电影配乐师
电影配乐是电影中非常重要又非常容易被人忽略的一环，配乐的力量可以锦上添花、点石成金，亦可以翻江倒海、指鹿为马。不信的话，随便找一部电影，关掉声音，然后用CD机播出不同的音乐，整场戏的气氛顿时改变，原本缠绵哀怨的一场戏，如配上了“希区柯克”式的配乐，马上变得惊险紧张，声与画结合得诡异非常。
香港电影普遍有一通病，不管前期制作及拍摄期如何充裕，但后期部分往往都得赶工，尤其是电影配乐部分，通常要在一两个星期内便得完成。为了让配乐师有较充分的准备，在拍摄开始前，先让配乐师读一下剧本，让他先了解故事的基调，自己也会找一些其他电影的配乐作样板，告诉配乐师自己脑内的一些零碎音乐片段，务求令两个脑袋在音乐的范畴内更加接近。
配乐师跟导演一起第一次看剪辑的影片，首先讨论的是哪个部分要用音乐？哪个部分要留空白？大致上有了共识之后，我的习惯是让配乐师把自己关起来几天，大家不要骚扰他，由他跟影片谈一回恋爱，看看他能替已有味道但味道未够浓的影像添上什么神髓。
配乐师大致上有了掌握之后，会把导演叫来，看着影片即兴在琴键上奏一些乐章，有的时候会一听便拍手大声赞好，但更多的时候是：“等等，有点不对劲，我在拍摄的时候，脑袋中的不是这种音乐……”由于大部分导演都不懂得演奏乐器，我们懂得指出哪里不对劲，但究竟什么不对劲？怎样才对劲？往往不知如何说出口，幸好我与配乐师已建立了良好的默契，彼此可以用一些形容词来沟通，还沟通得很不错。“这里的小提琴好像太阴险了一点，能否改成情深一点？”“画面虽是打破万花筒，但在主角心中却是比核爆炸更厉害，所以可否像核爆一样去演奏音乐？”“男女主角的邂逅虽然谐趣，但着实是男主角的一项大成就，能否用人声去歌颂男主角的成就？
导演用说和写，配乐师用听和演奏，两个人两个脑袋用两种不同的语言合奏出同一幅图画，有时遇上神来之笔，某一场戏的声与画拼合得水乳交融，灵欲一致。那感觉就像跟配乐师调情一样，说来肉麻，但感觉确又如此。
